1. 须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级古建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。
2. 阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。
3. 如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林，形式自由，有的将踏面自下而上逐渐缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
4. 礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作古建筑的室外。
5. 斜道（辇道或御路）：是斜度平缓用以行车的坡度，常与踏跺组合在一起。
6. 土戚：阶级形踏跺
7. 勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成，一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
8. 寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出这。
9. 寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。
10. 坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台布置。
11. 鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
12. 开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的水平距离，各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外侧为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。
13. 步：屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间总和为“通进深”若有斗拱，则按照前后挑檐中心线间水平距离计算。
14. 举势：屋面坡度。
15. 举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的不是一根直线，而是若干折线组成。   举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐渐“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。   举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐渐增加斜坡的陡峭度。因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。
16. 升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
17. 侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内侧斜柱高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
18. 都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。
19. 金厢斗底槽：内外两圈柱。见佛光寺大殿。
20. 单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域。（山西晋祠圣母殿）
21. 双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）
22. 分心槽：用中柱将一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）
23. 移柱法：辽宋元金，常将若干内柱移位或减少部分内柱（建筑法）
24. 副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用于比较隆重的建筑
25. 额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。有所两根叠用，上面的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的叫内额，位于地脚处的叫地袱
26. 平板枋（普柏枋）：位于阑额之上，是承托斗拱的部件
27. 雀替：是置于梁枋下雨柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的花牙子下，成为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替课用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件
28. 坐斗：位于一组斗拱最下的构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。a、斗口：坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的标准。b、斗耳：斗口两侧凸起的部分。c、斗腰：斗口下垂直部分。d、斗底：斗下倾斜的部分。e、平盘斗：没有斗耳的，常用于角科
29. 栱：是置于坐斗内或跳头上的，短横木栱的名称依部位不同而不同。凡是向内外出跳的栱，清式叫翘（华拱或卷头）。a、瓜拱（宋称瓜子栱）：跳头上第一层横栱b 、万拱（慢栱）：跳头上第二层横栱c 、厢栱（金栱）：最外跳在挑檐檩下的，最内跳在天花枋下的d 、正心瓜栱（泥道栱）：出坐斗左右的第一层横栱e 、正心万栱：出坐斗左右的第二层横栱
30. 单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱
31. 计心造：跳头上置横栱的
32. 偷心造：跳头上不置横栱的
33. 昂：式斗拱中斜置的构件，其杠杆作用，有上下昂之分，一下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上
34. 跳：翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）
35. 屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的那一段
36. 推出：庑殿建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊像两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长
37. 收山：歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒粱和踩步金梁）
38. 月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰以雕刻，外观秀巧
39. 叉手：支撑在侏儒柱两侧的木构件
40. 托脚：支撑平傅的构件
41. 叉柱造：（上下柱交叉）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱头栱上，但向内退半柱径。（隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。立面上因收进较少，外观不稳定，优点是构造上省事，不用增加构件
42. 缠柱造：它是下层柱端增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。
43. 砌上明造：屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重
44. 上昂：在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的要求下，头低尾高的上昂可在较短的出跳距离内取得挑的更高的效果，只用于里跳
45. 平坐：在阁层（除一层）在其下层梁或斗拱上先立较短的柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的屋身，平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的跳台
46. 草栿：是在平棊以上，未经艺术加工的，实际负荷屋顶重量的梁
47. 乳栿：两椽栿。梁首房子铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头都放在铺作上的
48. 月梁：经过艺术加工的梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊之下，只负荷平棊荷载
49. 明栿：露在外面，由下面可以看见的梁栿，与草栿相对
50. 平梁：一道两椽栿，是梁架最上一层的梁。清代称为太平梁
51. 扎（劄）牵：一般用于乳栿之上，仅长一架，不承重，固定桁的位置
52. 平坐之制：其铺作减上屋一跳或两跳，宜用重栱及逐跳计心造
53. 溜金斗栱：多用于宫殿，庙宇，外跳与一般平身科相同，内跳用斜上菊花头，六分头搭在金柱内额上，与外跳构件不发生联系，完全不起结构作用
54. 抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的叫十字脊（正定隆兴寺）
55. 版门：用于城门或宫殿，衙，署的大门，一般为两扇。 a 、棋盘版门：先以边梃上下抹头组成边框，框内置横幅若干，后在框的一面顶板，四面平齐不起线脚。 b 、镜面版门：门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系
56. 槅扇：由边梃和抹头组成，分为花心和群版二部
57. 罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用
58. 窗：唐以前一直棂窗为主，固定不能开启。宋代开始，开启窗开始变多。 a 、支摘窗：支窗是可以支撑的窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。 b 、漏窗：应用于住宅，园林中的亭，廊，围墙等处。窗孔形状有方，圆，六角，八角，扇面等多种形式，再以瓦，薄砖，木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的窗棂
59. 平暗：为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁
60. 平棊（棋）：在木框见放较大的木板，板下施彩绘或贴以有形色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。一般居民用竹，高粱杆等轻材料作框架，然后糊纸
61. 1）藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线）檐口曲线升起，唐宋有明显的檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。 2） 屋面曲线：包括纵向曲线和横向曲线。“反宇为阳”举架举折的运用。佛光寺大殿。 3） 屋脊曲线：脊檩端置垫木。佛光寺大殿。结构形式：叠梁式，穿斗式，井干式。4）屋顶形式：重檐庑殿，重檐歇山，重檐攒尖，庑殿，歇山，悬山，硬山卷棚，攒尖，盝顶，单坡，平顶，囤顶。5）三段式：台基，屋身，屋顶。
62. 十三天：构成佛塔顶端相轮的层状结构
63. 三角尖顶：两弧间形成的突起，特别指石造的哥德式窗花
64. 大乘佛教：相对于小乘佛教，得道度化层面较宽广的佛教
65. 女儿墙：矮墙，通常用于防御
66. 小乘佛教：在得道度化层面较狭隘的佛教，与大乘佛教相对
67. 山墙：斜屋顶的倾斜平面端构成的垂直三角部分
68. 升：小方块，多为木造，用在栱上来支撑梁
69. 反回文：波浪状装饰线条，上凸下凹
70. 天花：天花板或穹窿顶的装饰，为凹下的方格或多边形木片构成
71. 支柱：木质构件，通常用于支撑椽