木雕是藏族艺术的一朵奇葩，风格健康简约，表现手法简洁，以形生动，装饰兴趣浓厚，具有观赏价值和艺术魅力。

藏式木雕的显著特点是根据内容的需要，把握物体的特点，进行一定的夸张和总结。巨盆莲花，头大身小的飞女，眉毛长眼睛大的奇怪，拳头大的水果，伞一般的树……出现形象，虽然夸张，却与事物的本质分不开，增强了表现力和感染力。

西藏木雕的工艺随处可见。比如藏式古建筑的木构件柱头、横梁、托木，甚至门窗、梁柱，都是木雕艺术大放异彩的地方。此外，藏柜、藏桌等藏式家具也是木雕工匠展示才华的重要世界。在西藏民间，大多数人喜欢用对比色和原色来渲染木雕家具和门窗雕刻的颜色，因为金碧辉煌的色彩最适合表达藏族人的生活兴趣。一步入藏家庭院，就会被雕花雕花、华丽的藏式家具深深吸引。那些布局合理、图案多样、色彩鲜艳的藏桌藏柜和雕刻的门楼窗梁，处处洋溢着幸福、吉祥和热情。

藏式木雕的雕刻方法分为浮雕、空心雕刻和三维雕刻；雕刻内容丰富，主题广泛，人物、花卉、昆虫、鱼、鸟类、动物等图案；雕刻风格健康简单，表达简洁，注重生动。藏式木雕的显著特点是抓住表演对象的特点，并根据创作需要适当夸大，如：巨盆莲花、头大身小的飞行女士、眉毛长、眼睛大的奇怪、拳头大的果实、伞状大树……这种亮相形象虽然夸张，却与事物的本质密不可分。它不仅没有真实感，而且增强了作品的表现力和艺术感染力。

由于藏传佛教文化是西藏文化的主体，藏传木雕主要表现为佛教文化。木雕佛像造型优美，结构严谨，线条流畅，刚柔并济。雕刻工匠不仅要体现佛像的庄严之美，还要严格按照雕像的法度，使其比例得当。只有这样，今天的人们才能看到数千年的雕像之美。藏式木雕的这一特点不仅削弱了装饰艺术的效果，而且促进了艺术的升华。

有经验的雕刻家可以在实物的基础上改变他们的作品，在严谨的风格中展现他们独特的个性。雕刻工匠非常注重大胆地简化表演对象，简化形状，而不是简单的意思。例如，在雕刻藏式桌柜上的莲花时，工匠们在紧紧抓住莲花的特点后简化了它们。这样，无论是花瓣，还是直的花骨，都呈现出一种空灵和轻松的风格。

创作建筑雕刻的手法比创作家具雕刻更大胆。西藏扎什伦布寺的菩提叶、金佛花、龙骨花等，都不拘于自然形态，在取舍上有明显的夸张和变形，塑其形，扬其神，具有很强的图案效果和朴拙美。建筑雕刻的身体动态大而明显。工匠们总结了与其呼吸相关的线条，从复杂到简单，然后进行总结，最后进行加工和抛光；同时，用尽可能少的线条来表达尽可能丰富的内容，线条少而精致，有条理，有节奏，清晰活泼。在寺庙窗棂和庄园门楣上，雕刻手法是用精致的线条来描绘形象。

在一步一步的减法造型中，我体会到了作品慢慢脱壳的惊喜。工匠雕刻的作品干净整洁，没有多余的东西，极大地展现了木雕艺术的魅力和风格。要完成一件长约50厘米、宽约15厘米的寺庙建筑装饰，工匠们需要花一天半的时间手工雕刻。这份工作要求工匠耐得住寂寞，这也是对他们体力的一大挑战和考验。长时间低头雕刻特别需要眼睛，对脊柱的压力也很大。工匠有时需要在硬实木上雕刻，然后用木板敲刻刀，操作非常困难，在需要深挖的区域也必须用专用雕刻刀完成，外人很难理解。下图中的刻刀被业内人士命名为膝盖刀。

工具是雕刻工匠最直接的助手和合作伙伴。雕刻刀及其辅助工具在制作木雕作品的过程中起着非常重要的作用。俗话说：人巧莫如家什妙三分手艺七分工具。看一个人的手艺，只要观察他的工具就能知道。为了更好地提高和丰富作品的艺术表现力，工匠必须首先确保木雕创作中的工具齐全，磨削和使用这些工具，这不仅可以提高工作效率，而且可以充分发挥自己的创作技能，使刀具自由、轻松、清晰、光滑。每一件倾注工匠心血和灵魂的作品都被赋予了生命。