梁思成在其工作中总结了中国传统建筑的结构：

一是尽木材应用能力——以木材为主要构材

与世界上大多数石材建筑不同，中国一直以木材为主要建筑材料。因此，中国建筑是木结构的直接表现。

由于历代的演变，中国木结构形成了遵古艺术。其在结构上的努力，将尽最大努力应用木材，以满足实际需要，同时完成其自身的完美形式。。唐宋时期为数不多的建筑，其结构造诣是积累数千年工程经验的最高艺术风格。

天津蓟县独乐寺观音阁建于唐代，经辽统和2年（984年）重建。其木结构技术和建筑艺术成就被称为中国古代建筑的典范。它结合柱、梁和斗拱，创造了一个空桶形的内阁，以容纳高大的雕像。

二是墙倒房不塌——采用结构结构

关于中国传统建筑，中国民间有句俗语墙倒房不塌。建筑物上部的所有负荷均由框架承担，承重人为柱梁，墙体无负荷——这种结构原则被称为框架系统，即四根柱、梁、梁构成房间。

墙壁就像一个窗帘，只用断内外，划分空间，所以门窗的位置非常自由。从所有的墙，到所有的窗户，甚至完全没有墙（如亭子），都不妨碍负荷。

梁思成指出，在欧洲建筑中，只有现代钢框架和钢筋混凝土框架原则上与木框架建筑相同，而中国建筑在几千年前就具有这一优势。

▲紫禁城角楼剖面图(李乾朗绘，选自《穿墙-剖视中国经典古建筑》)

它的梁柱结构非常巧妙，所有的屋顶重量都通过支架和梁传递到20根柱子上，室内没有柱子，形成一个无柱的空间。周围没有高墙，只有门窗，是机械与美学的杰作。

第三，承上启下的斗拱——以斗拱为结构的关键

斗拱是中国建筑最显著的特征之一。在柱与梁的交界处，从支架上的一层层探出的弓形称重结构被称为支架，支架与支架之间垫的方形木块被称为支架。

支架可将屋檐、露台、楼井、栏杆等上部荷载传递到柱上，分散梁与柱连接处梁的集中剪力，使梁木不易损坏；是大型建筑中不可缺少的组成部分。

早期斗拱的形象可以从战国时期采桑猎壶上的建筑图案、汉代保存下来的墓阙、壁画中看到。

宋代，高档建筑中使用最广泛的构件是工匠作为建筑模型使用的。以支架的截面尺寸为材料，以建筑的所有尺寸为准。这种方法被称为材料份制。

到了清朝，改用斗口制还是以斗拱为基础，以平身科大斗开口的大小为单位。根据结构的演变，可以鉴定建筑的时代。

第四，外部轮廓优美，与他的截然不同

檐顶：如鸟斯革，如辉斯飞

屋顶在中国建筑中一直占据着极其重要的地位。自尹代以来，它一直受到高度关注。历代工匠不怕困难，专注于建筑。在《诗经》中，有句话如鸟斯革和如辉斯飞，歌颂像翅膀一样伸展的屋顶和屋檐。

根据梁架的层叠和举折的方法，以及角梁、翼角、椽子、椽、脊吻的应用，形成了屋顶坡、脊端、檐边、转角的各种曲线，柔软壮丽，是中国建筑的冠冕。

①山西芮城永乐宫歇山顶；

②长江三峡张家庙盔顶；

③山西五台山龙泉寺十字脊歇山顶；

④上海龙华寺三重檐歇山顶；

⑤上海就像寺歇山顶屋坡；

⑥山西阳曲不二寺悬山顶；

⑦云南昆明圆通寺八角重檐保存尖顶；

⑧北京紫禁城御花园天圆地方形式屋顶；

⑨广东肇庆龙母庙八角楼有尖顶；

⑩山西大同善化寺庙屋顶；

⑪山西阳曲不二寺悬山顶；

⑫太和门歇山顶紫禁城；

⑬福建泉州孔庙大成殿顶；

⑭云南丽江月楼三重檐顶。

除了功能性，中国古建筑的屋顶也是等级的象征。

第一：重檐阳台顶部。重要的佛殿和宫殿象征着尊严。

二：重檐歇山顶。常见于宫殿、园林、坛庙式建筑。

第三：单檐廊顶。重要建筑。

第四：单檐歇山顶。重要建筑。

第五位：悬山顶。民居、神橱、神库。

第六：硬山顶。

第七：卷屋顶。民间建筑。

无等级：保存尖顶。亭台楼阁。

此外，除上述屋顶外，还有扇面顶、万字顶、盔顶、钩连顶、十字顶、灰背顶等特殊形式。

2.崇厚阶基的衬托:

与陡峭的屋瓦相呼应，阶基在中国建筑中尤为重要。周秦西汉时期，高台风与游猎骑射并盛，近世逐渐扁平化，只是成文弱衬托。然而，宋辽以后，台与檐和须弥座仍然是建筑外观的显著特征。到明清时期，须弥座台基已成为宫殿和重要建筑的标准设计，不仅应用于宫殿，还可见于连接墙壁和城墙。

▲紫禁城殿阶

明清时期，高档建筑的台基出现了散水第一，龙头在勾阑下凸起，尤其是在台基角伸出巨大的水龙头，雨水可以从龙口流出。紫禁城三大殿上千条龙头下雨时，散水，气势磅礴，场面壮观。

3.屋顶正面木质玲珑:

无论中国建筑的外观有多大，屋顶的正面仍然是由木柱和精致的窗户组成的，新鲜的墙壁。左右两侧就像一堵山墙，很少有开拓者。除了箭头仓库等特殊建筑外，在厚壁上开窗并不常见，头建筑的外观非常不同。

▲雍和宫万福阁建于清乾隆十五年

一楼和二楼都有一条走廊，朱红柱密密麻麻，配有五颜六色的梁、方雀和扇菱花窗。凌空飞廊位于万福阁二楼两翼，与左右较低的永康阁、延绥阁相连。(李乾朗绘画，选自《穿墙——剖视中国经典古建筑》)

四、彩绘梁栋，不得逾矩：

中国建筑梁栋彩绘的装饰原则有严格的规定。虽然远在春秋时期，藻类装饰彩画已经非常发达，但如果有逾越的距离，诸侯和医生将被视为警告。自唐宋以来，已经规定了风格等级。颜色主要是蓝色、绿色和红色，墨水、白色和黄色。所有颜色的深度或浅度都采用了折叠晕的方法。

在建筑外部，彩画装饰受屋檐和阴影的限制，支架的横额和柱头部分；屋顶上的琉璃瓦保留了素面的原则；庄严的宫殿仅限于纯色。因此，虽然它被称为多色，但它的体重装饰有节制，气象庄严。不滥用颜色，只是作为无限的装饰。

五、必须看院落：

所有主要大厅都必须有自己的附属建筑，如配厢、夹室、走廊、周屋、山门、前厅、墙壁、角楼等，成为庭院的组织。除了塔，单个建筑很少展示它周围的所有轮廓，这样人们就可以从远处看到它的形状。与欧洲建筑不同，中国建筑的完整印象必须与其庭院相一致。③

6.平面布局:绝对称和绝对自由

宫殿、官署、成的宫殿、官署、庙宇，甚至住宅，通常都是左右对称的布局。所有的组编织是根据中线发展起来的，其布局秩序是左右分开的，适用于礼仪的庄严场合。公人如朝会大典，私人如婚丧喜庆。

▲福建泉州开元寺俯瞰

石塔建于南宋，大殿重建于明代。(李乾朗绘画，选自《穿墙——剖视中国经典古建筑》)

相反，比如悠闲的花园建筑，往往反对称隆重，变化自由随意。部署以高低曲折为乐趣，如诗画之境。

▲俯瞰江苏拙政园。

公园建于明武宗正德时期。(李乾朗绘画，选自《穿墙透墙——剖视中国经典古建筑》)

这两种传统的平面部署，在不知不觉中，蕴含着中国精神文化的各个方面，至为深刻。

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