熨烫样品——所谓熨烫样品，是中国古代建筑的独特产品，是为皇帝观赏而制作的建筑样品。因为需要熨烫，所以叫熨烫样品。

工作组织和建筑设计

中国古代建筑以特定的内容和表达形式形成了自己的建筑体系。同时，由于社会政治、文化、经济的发展，形成了完整的工作人员管理体系和建筑设计方法。

古代工作人员制度的作用是负责城市建设和官方建筑的设计、准备、准备、施工管理和项目资金的审计和销售；在总结施工经验和统一工程实践标准方面也发挥了一定的促进作用。

殷墟甲骨卜辞早就出现了工字，指当时管理工匠的官员。《周官》和《春秋左传》记载，周王朝和诸侯都有一个机构负责建造。后来，这一制度在几代人中得到了实施和发展。中央机构设有大匠、少府监、工部，管理宫殿、坛庙、陵墓、城防、水利工程。至于承担具体工作的专职官员，周官·考工记被称为工匠，唐代被称为大匠，古建筑以木结构为主，木工掌被称为全料匠。事实上，正是这些著名的工匠从事设计和绘图，主持工程施工。普通人在官，没有政治地位，所以很少被列为史籍，在后人中出名。

远在春秋战国时期，建筑设计就用图片来表示，汉初就用图案了。公元七世纪初，隋朝使用了百分之一比例尺的图案和木材。

北宋崇宁二年(1103年)，北宋政府颁布了《法式建筑》，作为宫殿、寺庙、官署、政府等各类建筑的设计、材料估算和施工规范。清雍正十二年(1734年)，工部出版的《工程做法》也起到了同样的作用。此前后，还出现了《内庭工程实践》、《城墙实践册》、《工部简明实践》等官刊，与《工程实践》相互交流，相辅相成。

在清朝建设建设项目时，管理就像唐代的制度一样，有内部和外部工人。工业部营业部负责外部工人，内部政府建设部负责内部工人。乾隆年间，圆明园临时设立了内部工人部，专门从事园区工人的设计事务。内部政府建设部设有样品房和计算室。样品房负责设计图纸和烫伤（根据建筑设计图纸制定的尺寸和样品，按一定比例制作）。

清朝的建筑工程在管理上就像唐代的制度一样，可以分为内部和外部工人。工部营业维修部负责外工，内务府建设部负责内工。乾隆年间，圆明园临时设有内部工程部，专门从事园工设计。内务府建设部设有样房和计算室。样房负责设计图纸和烫伤（根据建筑设计图纸制定的尺寸和样式按一定比例制作）。

烫样分类

风格雷一家从清康熙年间到清末，几代人在风格房长班，历时200多年。从内容上看，包括圆明园、万春园、颐和园、北海、中南海、大内(故宫)、景山、天坛、东陵等。其中，同治重建圆明园时期制作的烫伤样品占多数，包括圆明园中路、泉石自娱、同乐堂、上下天光、思顺堂、天地春、恒春堂、课农轩、轮廓大公、南路勤政殿、西路万方安和等。万春园有西路清夏堂，中路天地春等。颐和园有德和园戏楼(清音阁)、治镜阁等。北海有涟漪堂、庆霄楼、静心斋、画船斋、快雪堂等。南海有春藕斋、勤政殿等。大内有延禧宫彩棚，景山有寿皇殿等。每个地方都有烫样数具，还有地安门、东陵等地的烫样。

从形式上看，风格雷烫样有两种:一种是单座建筑烫样；一种是群体建筑烫样。

单座建筑烫样，主要表现拟建单座建筑的情况，全面反映单座建筑的形式、颜色、材料和各种尺寸数据。比如地安门烫样，从烫样的外观可以看出，地安门是一座单檐歇山顶的建筑。面宽间，深两间，明二间脊缝安实榻门三槽，门上安门钉九路。砖石台基，砖下肩。直格窗装饰，旋子彩画，三材斗科(斗口单昂)，黄琉璃瓦顶。

打开热屋顶，可以看到建筑内部的情况，如梁架结构、内檐彩画风格等。烫发样品上还贴有标签，表示建筑物各部分的尺寸。屋顶上的标签注明:地安门一座，面宽七间，宽十一丈四尺二寸，南北通深三丈七尺六寸。明间面宽2丈2寸，次间面宽7尺4寸，尖间面宽1尺5尺。檐柱高一丈八尺，径一尺八寸。中柱高二丈四尺二寸。九檩歇山式屋顶，斗科单昂。其他部位也有标签，注明详细尺寸和构件名称。通过对烫样的详细观察，可以掌握地安门大厦从整体到细节的基本情况。

群体建筑的烫伤样品大多以庭院或景区为单位。除了单座建筑外，它们还显示了建筑群的布局和周围环境的布局。

烫伤样品根据需要分为五种样品、英寸样品、品、二英寸样品、四英寸样品甚至五英寸样品。五分样是指烫伤样品的实际尺寸相当于建筑物的一英尺，即烫伤样品与实物的比例为1：200。英寸样品是指每英寸为一英寸，即百分之一的比例尺，二英寸样品为五十分之一的比例尺。以此类推，根据需要选择适当的比例。例如，地安门广场采用五英寸样品，船寨采用英寸样品。

烫样制作

熨烫样品由纸张、稻草和木材制成。使用的纸张大多是元书纸、大麻呈文纸、高丽纸和东昌纸。木材主要使用质地柔软、易于加工的红松和白松。除了簇刀、剪刀、毛笔、蜡板等简单工具外，还有特殊的小烙铁进行熨烫，因此被称为熨烫样品。制作熨烫样品的粘合剂主要是水胶。

墙体制作

先将高丽纸的一面刷上水，贴在备用板上，另一面涂上水胶，胶，然后将元书纸、麻呈文纸等涂在水腔上，一层一层地贴在高丽纸上粘合。干燥后形成一种硬纸板，类似于现在的草纸板。这是做墙的基本材料一板材料。墙体厚度可根据需要增减。材料准备好后，根据设计要求的形状、样式和尺寸进行切割。然后在墙上涂上颜色或图案，最后粘合，形成一个完整的墙，一些较大的热样本，山墙改为木板，以增加强度。

屋顶制作

中国古建筑的屋顶是反映中国建筑特色的重要组成部分，其形式包括阳台大厅、歇山、硬山、悬山和保存尖端。因此，制作屋顶的过程比制作墙。烫样屋顶常采用头盔的方法。我国民间妇女以瓷盆为胎模，先在瓷盆外贴一层刷过水的纸，再贴几层涂有浆糊的纸或纸浆。晾干几千后，他们可以去掉一个硬壳的纸盆。如果表面涂有颜色，它将成为一种可以容纳杂物的器具。这种方法称为“盔作”。烫样屋顶的做法与此相似。制作前，根据设计要求的屋顶形式和尺寸，用黄泥制作胎模。先用一层高丽纸刷水，贴在胎模上。然后用两层麻纸(这种纸比较厚，可以增加强度)和两层东昌纸涂上水胶，粘在高丽纸上。干燥后，形成所需的屋顶硬壳。这是一种简单的屋顶实践，复杂的屋顶必须经过拼接和其他加工工艺才能形成。

从目前的实物来看，屋顶上瓦龙的制作方法有两种，一种是沥粉，即用油画家用的粉筒沥成瓦龙；另一种方法是用线香粘接。具体方法是先用湿手巾或布包裹线香。当线香变软时，涂上水胶。然后把线香一个个粘在屋顶上。再盖一层涂有水胶的高丽纸，用小烙铁在瓦龙间反复熨烫，直屋顶形成后，应涂上颜色或图案。

烫柱、檩条、横梁、横梁、椽子等构件多采用高粱秸秆和木材制成，然后涂漆。

烫样内饰，其制作工艺与墙体制作大致相同，不再赘述。

有时会有一些室内陈设，如桌椅、床、几案等，生产工艺大致如上，但做工更精细。

烫样是中国古代建筑设计意图的小样。

烫伤样品的历史性不仅在于它是100或200年前遗留下来的历史文物，而且在于它是当时创造情况的最可靠的记录。通过对烫伤样品的研究，我们不仅可以了解当时的建筑发展水平和工程技术，还可以了解当时科技、工艺生产和文化艺术的历史面貌。

至于烫样的科学性，前面已经说过，烫样与图纸、做法一起完成了古建筑的设计，各有分工。烫印样品侧重于建筑的结构和外观，以及庭院和小范围的群体布局，包括彩画、装饰和室内家具，是当时建筑设计的关键步骤。此外，由于烫伤样品的制作是根据建筑的设计情况按比例制作的，并标明了明确的尺寸，因此可以作为了解当时建筑情况的主要依据，弥补官方书籍和实物资料的不足。比如地安门已经拆除，一旦需要恢复，地安门烫样就是恢复设计的主要依据。所以烫样是科学的。

中国古代建筑一直以其独特的内容和形式而闻名。中国古代建筑的艺术美是不可否认的，精致、巧妙的样品是中国古代建筑艺术成就的体现，体现了劳动人民的智慧和技能。热样品本身也可以作为一件艺术品来欣赏，具有一定的艺术价值，因此具有艺术性。