中国古代建筑中保留的文字资料大多在一本名为《创造法国》的书中。由于众所周知的原因，中国封建王朝缺乏对这些技术的官方保存方法。再加上工匠的地位，大部分人都不是数字，所以在传承的时候，只能靠师徒这种落后的方式。因此，如果遇到一些意想不到的情况，这些口口相传的技术很容易淹没在历史上。现有的《创作法》是在宋清时期出版的。由于它是官方出版的，研究价值很高。封建工匠将以书中的标准为准。

让我们先谈谈宋朝出版的《法国建筑》。这本书是宋朝的李诫所在。他是宋徽宗时期的少年监督员，他负责古代宫廷从建筑到皇帝后宫生活必需品的生产。这就是为什么李诫能写出这本书，全书共34卷，包括许多建筑风格和各种材料的雕刻拼接方法。建筑的风格体系包括建造城墙和营地村庄的方法；各种石材的结构和雕刻方法；大型木材材料的结构方法、柱、梁、梁、前额、斗拱、椽等；小型木材材料的结构方法包括门、窗、扇、天井、佛龛等；关于瓷砖的选择，介绍了瓷砖类型的选择和瓷砖装饰的方法；以及建筑装饰画的生产方法，选择不同颜色类型的绘画方法。其他的就是这样评价材料的方法，最后有很多关于这些方法的图案。

这本书的初版是崇宁两年，也就是1103年，几百年过去了。各种名词、风格、士大夫鄙视各种技术的原因。因此，直到1929年中国建设学社成立，这本书基本上没有人能理解。经过十多年的研究，这本书慢慢揭开了清代各种建筑技术书籍的神秘面纱。以至于后人们开始明白当时人们的各种建筑方法。本书中大型木材材料的结构方法是本书的重点，部分重要方法可分为以下部分：

一材种含义：一材和蔡：

(1)是指建筑物使用的材料，有一定的标准要求。也就是说，斗拱上的拱门和像斗拱一样厚的木头。这些材料分为八个等份。至于建筑中使用的材料规格，取决于这些房屋的规模和规格。

(2)是测量衡。在木材的结构中，斗拱用于填充和承载这些间隙。间隙的间隔距离为6分，称为月亮。宋代的各种建筑都是按照这个比例建造的，所以月亮就是测量标准。

二斗和拱斗拱由许多斗和拱所垒组成，统称为铺装，在柱的顶部成为柱头铺装，在柱之间成为补充铺装，在柱的顶部也被称为角铺装。在铺装过程中，虽然结构由斗、拱、昂组成，斗分为四种，拱有五种，但在结构合并中，最重要的是集中所有铺装重量的斗和从斗前后伸出的华拱。而昂的话是在华拱以上或以下，垂斜出来的叫昂。伸展出来的数目从一到五不等，昂尾被压在梁下，作用是挑起飞檐。

三梁梁的长度和用法会有所不同，所以有时候名字也不一样。比如殿阁上使用的平暗(即天花板)，天花板下的梁被称为明亮的支撑，如果在天花板上，被称为暗支撑屋顶的重量。虽然梁的长度不同，但梁的长宽比为3:2。

当然，四柱也有长度和大小的规定，但这些规定没有其他部分严格。主要取决于建筑物的类型和规格，但柱子有直柱和梭柱之间的区别：梭柱顶部的三分之一开始像希腊的罗马柱一样逐渐收缩。关于柱风格的选择和应用，有以下两点需要注意：

（1）角柱可以将角柱的重心倾斜到角的方向，使角柱逐渐增加，增加翘曲感；

(2)立柱时，将立柱的内向侧一点，可以增加安全感。

五举折是指确定屋顶坡度和房屋上盖的曲面角度的方法。一旦确定了曲面角度，即使确定了侧面风格。坡度比为2:1，是最轻的坡度，就像两个小房子。如果坡度比例达到3:2，即使很陡，这种房子一般都是宫殿楼阁。而其它大厅走廊的高度各不相同，这叫举高，不是举高。而且这些曲线是按照每条中线，从第一个缝减去提高的十分之一，第二个缝等等。越低越少，然后连续变成屋顶上的各种截面曲线，这就是所谓的折叠屋。

除了这五个重要的叙述，还有其他的规定，如阑尾、角梁、椽子等。由于我国传统建筑群以木材为主要建筑材料，这些大型木材生产方法可以说是建筑技术中各种结构的全部方法。因此，只要观察不同时期大型木材生产方法的变化，就可以看到中国建筑结构变化的大部分数据。当然也有小木材的制作方法，比如定制各种风格的门窗，但是这些小手法变化不大。要么是正方形，要么是长方形，天井用小斗拱装饰。建筑和家具的关系非常密切，自古以来就是如此。

瓷砖和瓷砖装饰，对于瓷砖上的各种野兽都有定数，虽然没有增加。同时，根据宫殿的大小和规模来确定，屋顶上的瓷砖会有筒瓦和板瓦的区别。这都是中国封建时代历经千年以后定下来的规格，当然屋脊用板瓦堆叠的方法，现在已经不会再用了。至于色彩画，色调会以蓝、绿、红三岁为主，之间的话会以墨、白、黄为补充。从唐朝到清朝，色彩的运用和深度都是一种方法。