故宫博物院藏北宋王希孟绘制的《千里江山图》是北宋末画院山水画中的精品。原画丝绸书，绿色，山川辽阔，点缀着寺庙、桥船、壮丽开阔的气势，一气呵成，笔墨工整，色彩艳丽，反映了宋代绿色工笔山水画的最高水平。

从画中大片竹林和江干平野的场景来看，应该反映江南的风景，与北宋常见画中多画北方风景的人大不相同。画本身是无钱的。根据蔡京在水上的题字，可以看出王希孟是画院的学生，18岁。在惠宗赵霁的指导下，他取得了进步。他在不到一年的时间里画了这幅画。赵霁欣赏并把它给了蔡京。蔡京的题目是郑和三年(1113年)，这幅画应该在这一年画出来。它是一部具有准确作者和作者时代的优秀作品，在绘画史上占有一定地位。

除了绘画史上的价值，从另一个角度来看，住宅、花园、寺庙、酒店、桥梁、水磨、船舶等大量建筑都非常详细，特别是画中的住宅，数量多，类型丰富，了解宋代建筑，特别是建筑布局，具有一定的参考价值。

绘画中的建筑可分为住宅和园林、寺庙、桥梁、水磨坊等四类。描述如下：

一、住宅及园林

画中展示的房子从小到大都不少于几十栋。有的布局自由灵活，因地制宜，有的规则方正，接近程式化，内容丰富。现在按照从小到大的顺序，选择不重复的，总结如下:

1.小而简单的住宅:这种住宅在绘画中表现最多，其形式包括散列、一字形、丁字形、曲尺形等简单形式及其组合。这种房子很小，很容易利用地形，大多画在山水边的缝隙地上。

一字形住宅:主要是两椽建筑。参考现有的农村老房子，一般房子的一椽深度大多在11.5米左右。所以两个椽子的深度只有2.5-3米，是很小的建筑。它的布局要么散落，要么串联，有的沿山叠放，有的兼营酒店。

沿山叠降的一字型住宅

曲尺形住宅:两栋房子相连成曲尺形，一栋是瓦顶，一栋是草顶，可能是衣民相当简陋的住宅。

曲尺住宅与酒店：其曲尺部分为住宅，加一翼作为洒店。

一般来说，这种住宅形式简单，布局灵活，可以随地形而变化。这些形式在现代农村传统住宅中也可以看到，除了梁架和门窗装饰的一些改进外，变化不大。

2.工字形住宅:这种住宅在画中有很多表现，都是连接在前厅和后室中间的主走廊，比上述形式更大更规则。

工字厅形式简单，前厅和后室平均面宽三间

大多数工字厅都有草顶，只有少数大房子都是瓦顶。

在大型住宅中，以工字厅为主体，在其周围建造辅助建筑，形成群体或庭院。图中显示了几种方式，如在大厅和房间两侧增加耳房（宋式称为威胁房屋）、在大厅前增加掀背车和门组成庭院、在主走廊左右建造掀背车等。更大的房子还将这些方法结合起来，或者将工字厅的一部分变成建筑。

3.其他大型住宅：除上述两类外，还有一些形式特殊或不规则的大型住宅。这些房子有的以楼阁为主体，有的以工字厅变体为主体，周围有一些辅助房屋和园林建筑。一般房子有一扇重门，一些大房子有两扇重门。

其它大型住宅

此外，还有两组特殊的建筑形式。其中一组的主体是十字形平面。前面有两个亭子，左右后面有三条走廊，后面有五个间歇性的山顶后厅。庭院里种植了柏树，这是相当不同的住宅建筑；另一组在大厅后面有一个草屋，建在中轴线上。草屋右侧有一个亭子。大厅里的两个人坐在一起，应该是一个房子，但形式很奇怪。也许它是所谓的南阳诸葛路、西蜀子云亭的高士和隐士之家？姑姑想再考一次。

至于园林部分，已经散布在前举的房屋中，总结这些现象，也可以窥见当时园林布局的一些特点。

一个特点是在房子旁边建亭子，全画有四个例子，可能是当时流行的布局。

另一个特点是在房子正厅中轴线前面修建临水亭亭，全画中有三个案例。证据其他宋元画中所见，也可能是当时流行的布局。

此外，还有一些地形布局的例子，基本上是轴线布局的简单方式。

随地形布置

图中还展示了一些村庄，一般是背山面水，或以树木为屏障，沿山坡、滨水、路边自由布置一组住宅，杂以一些亭台楼阁和朱栏桥。这种村庄和城镇的形式可能不可信，可能是因为这幅画是为皇帝画的，粉饰和平，所有大大小小的房子和谐地画在风景之间，试图衬托花园的氛围，没有展示任何城堡、村庄、门墙和其他防御设施，可能与当时的实际情况有很大的不同。

二、寺观

画中有两座寺庙。首先，在视野中，它们只露出塔尖，模糊且难以区分。另一个平面布局看不清楚，但建筑形式可以区分。其中，主要建筑为二层楼阁。一般来说，上层宽五间，深三至四间。它们都是休息的山顶。屋檐是直的，角落不能翘起。屋顶采用欧洲尾巴，两座中间连接二层走廊，形成工字殿。

三、桥梁

画中有五六座桥梁，均梁桥梁，只有不同的材料和尺寸，分为以下几点：

1.长桥：图中画一座巨大的木构梁柱式亭桥，其做法是桥身以三根柱子并列，上架横梁，为一组构架，全桥有三十三组构架，共三十二跨。每跨木梁，铺木板，连成桥面，两侧加木栏干。桥面从两端逐渐升至中心，中间建桥亭。亭子为重檐攒尖顶，四面出龟头屋，形成十字平面。亭下附近的水面增加了一层，楼梯与上子相连，使中央桥亭成为平面十字形二层楼阁。

2.小亭桥:图中画了一座横跨山川的小亭桥，下面以砖为基础，上面立着木柱，铺着架梁，周围有栏杆。桥面上建有一个四坡顶的小亭子。亭子的四角有一堵短墙，上面编织的植物是黄色的。屋顶周围有引檐和黄色。它应该由木骨制成，如垫子和箔纸。整个亭桥有浓郁的园林建筑色彩，可能不是一般的交通桥梁。

3.用竹(或木)笼卵石做桥墩的梁桥:梁桥墩画成垂直线间加曲线横道，可以表示用竹蔑条做成的笼子，也可以表示用木栅做成的垂直线。横曲线表示编栅的竹蔑，构成木笼，中间用卵石做成桥墩。桥面架梁铺板，铺土路面。

此外，图中还有一些简单的桥梁，如桥面微微隆起的单跨施朱栏梁桥，以及两端低宽、中心高窄、无栏杆的多跨桥。这些桥梁结构一般，无需详细说明。

四、水磨

图中横跨山溪的水磨。方法是先在河上建砖坝，在坝上建房，下设水轮，引水冲击水轮旋转，带动水磨。研磨室周围建有附属建筑、大门和栅栏。研磨室后的溪流上有水闸，用于储水和导水冲水轮。从图中还可以看到水闸的金口柱和闸板。

通过对《千里江山图》卷中表现出的建筑物的分析，有以下粗浅的经验：

首先，这幅画提供了大量的建筑史料，特别是关于宋朝住宅建筑的史料，这是非常有价值的。从一般的角度来看，首先，我们可以看到，从宋朝到清朝，建筑的发展非常缓慢，这在建筑材料和建筑技术方面尤为明显。

二、我们衡量建筑的发展，衡量一个时代的建筑水平，应当从两方面着眼。一方面，这取决于当时统治阶级占有的宫殿、寺庙、政府办公室、大型住宅等大型建筑，因为它们是劳动人民创造的，综合反映了劳动人民各方面的技能和智慧，更能反映当时的先进技术水平。另一方面，这也取决于当时劳动人民的生活条件，这更能反映社会经济发展和建筑发展水平。